"Fritz Lang. Le Secret derrière la porte" s’intéresse à la fois au cinéaste et à un de ses films les plus mal aimés. L’ouvrage inscrit l’œuvre dans son contexte, met en lumière la singularité de ce film à la fois hollywoodien et langien, donc européen, autrichien et allemand à la fois. Parvenu au statut d’indépendant à la tête de sa propre société de production aux États-Unis, Lang entend de nouveau exercer une maîtrise absolue sur un cinéma qu’il conçoit comme art total. Dans une perspective d’histoire culturelle, le livre retrace d’abord les étapes constitutives du riche et complexe parcours qui conduit Fritz Lang jusqu’à la réalisation du "Secret derrière la porte", un parcours indissociable de l’émigration et de l’exil. Il s’intéresse ensuite plus spécifiquement au film et l’envisage à partir de problématiques diverses et complémentaires : sa genèse particulièrement compliquée, le jeu qu’il entretient avec le genre cinématographique hollywoodien du film noir, alors à son apogée, et sa dimension revendiquée de film langien, avec la part de réflexivité que cela suppose. Puissent ces éclairages augmenter le plaisir cinéphilique, intellectuel autant qu’esthétique qu’il y a à voir et revoir les films de Lang et notamment, un peu caché derrière les chefs d’œuvres, ce "Secret derrière la porte". SOMMAIRE : Première partie : REPÈRES VIENNE 1900 DOUCEUR DE VIVRE VIENNOISE LE RAPPORT A L’ARCHITECTURE ÉCLECTISME DES GOUTS ARTISTIQUES IDENTITES PLURIELLES ET REALITES SOCIALES FIN DE PARTIE ET RENOUVEAU BERLIN : ÉPANOUISSEMENT ET GLOIRE DU MEISTER FRITZ LANG LE CINEMA ALLEMAND SOUS LA REPUBLIQUE DE WEIMAR FRITZ LANG ET L’EXPRESSIONNISME LES TROIS LUMIERES LES DOCTEURS MABUSE Le monde fascinant des objets Réflexivité et pouvoir du regard GIGANTISME ET APOGEE DE L’ART DU MUET Les Nibelungen et Metropolis, chefs-d’œuvre plastiques Obsessions langiennes LA FABRIQUE DU FILM Le rapport à l’écriture Le film comme œuvre collective Perfectionnisme et exigence : le cinéma sans compter LE PASSAGE AU PARLANT M le Maudit : un nouveau mal De nouveaux chemins pour le cinéma L’EXIL : PARIS PUIS… HOLLYWOOD LA CONFRONTATION AVEC D’AUTRES METHODES DE TRAVAIL : PREMIERES EXPERIENCES ET ADAPTATION “Monsieur Lang…” Découverte des plateaux de la MGM Une autre fabrique du film Face aux studios hollywoodiens LANG ET LES GENRES CINEMATOGRAPHIQUES HOLLYWOODIENS Une trilogie criminelle : Furie, J’ai le droit de vivre, Casier judiciaire Tribunaux et procès De l’Europe aux États-Unis… “ce qui ne passe plus” Deuxième partie : PROBLÉMATIQUES UNE GENESE DIFFICILE DIANA PRODUCTIONS OU LA LIBERTE RETROUVEE ? L’ÉCRITURE DU SCENARIO “TOUT A MAL TOURNE DEPUIS LE DEBUT” [Grant, p. 115] L’ÉCHEC DU SECRET DERRIÈRE LA PORTE : LA FIN DE L’INDÉPENDANCE LE JEU DU SECRET DERRIERE LA PORTE AVEC LE FILM NOIR FRITZ LANG, LE FILM NOIR ET LE MEURTRE LA “TRILOGIE BENNETT” : DE LA FEMME AU PORTRAIT ET LA RUE ROUGE AU SECRET DERRIÈRE LA PORTE LE SECRET DERRIERE LA PORTE ET LE FILM FREUDIEN L’enquête psychanalytique Les dessous de l’enquête : plongée dans l’inconscient LE SECRET DERRIÈRE LA PORTE ET LE WOMAN’S FILM GOTHIQUE Retour à une inspiration européenne Le Secret derrière la porte, un conte de fée moderne ENTRE FILM NOIR ET MELODRAME : LE ROLE DE LA MUSIQUE LANG FACE À LUI-MÊME RÉSURGENCES Eaux prémonitoires Étranges cérémonies de mariage CIRCULATION DES OBJETS LA FIGURATION DE PROCESSUS PSYCHIQUES Le double États de confusion Glissements et passages LA LEÇON DE CINÉMA DE FRITZ LANG Pulsions scopiques : désir et violence L’espace cinématographique selon Lang (ou Mark…) OUTILS Séquencier, filmographie, ressources, glossaire.